編：佳佳之前也曾把帶著M哥去義大利旅行的經驗寫成書。很好奇妳有幾次歐洲旅行的經驗？想帶孩子出門的原因是？
蕭：我的歐洲旅行是小孩出生後才開始的。巴黎、布達佩斯、義大利等約7、8次。我會以一種換個地方住的心情到各地旅行，短則3週，長則1個半月。
近年台灣還滿常見帶著小小孩到國外旅遊的父母，我自己則是出於對國外生活有所嚮往，加上不想在當了媽媽之後，被時間、空間與社會的傳統觀念拘束了，才會鼓起勇氣去實現自己的夢想。
兒子M哥第一次出國的年紀是2歲半，那時我們去巴黎住了一個月，巴黎很大，能看的東西好多，我們就去美術館看藝術品、參觀教堂、到公園感受巴黎人的優閒，也是因為那趟旅行，才讓我認識義大利紙塑藝術家莎賓娜‧費洛奇(Sabina Feroci)的作品，開啟我與莎賓娜的緣分。所以我也會覺得，M哥好像是打開我人生奇幻旅程的鑰匙。
編：妳覺得旅行和妳的生活會給孩子帶來變化嗎？
蕭：會啊，因為我常跟藝術家討論事情，所以M哥和m妹現在也會學大人說話的口吻，常聽到他們講出「作品」、「商品」、「再討論」的字眼。我發現孩子們會逐漸發展出自己一套看待事物的看法。像是書上＜陪孩子一起想像＞篇章中提到的「大便博物館」，現在我們也還是每天持續發想中。
編：哈哈，所以孩子對大便的興趣並沒有隨時間退燒～
蕭：對啊，其實就是大家互相影響，彼此撞擊對方的想法。像愛因斯坦也曾受到美國雕塑家Alexsander Calder的作品《A Universe》衝擊，找到靈感，或是米開朗基羅從達文西身上看到一些他沒想到的事。義大利藝術家們很愛聊天，小孩也是，而且興趣很多，大人們通常不會阻止他們天馬行空的點子，或去發展自己的嗜好。
編：也許這是為何他們會有達文西、米開朗基羅這類上知天文、下知地理，還能是藝術家的全方位人才。
蕭：你會發現其實作為人有很多可能性。
編：那麼可以談談妳的成長歷程，或工作經驗所帶來的影響嗎？
蕭：我從淡江建築研究所畢業，但當時並沒有想走建築這條路，反而是在巴黎看到莎賓娜的作品後，心裡強烈出現了想跟藝術在一起的渴望。我也是從那時開始，才有機會學習怎麼自我推薦與推廣藝術家的作品，把小細節都串聯在一起成為我的工作之一。我也很感謝這一路走來家人對我的支持。
編：家人的支持的確很重要。談到莎賓娜的作品，我自己的感覺是，好像看到了小孩的純真氣息。會有人跟妳說她的作品讓人聯想到日本藝術家奈良美智嗎？
蕭：小孩的純真嗎？很多人會這麼想喔。但其實作品呈現的是大人表像背後的心情。藝術家想要讓大人回頭想想自己、引發他們回到人生最純真時刻的想望。奈良美智的作品也是，看起來是小孩，但其實都是在描繪大人。小孩的存在，其實也是大人心靈的撫慰。
莎賓娜一直在朝著讓作品形狀簡化的目標前進，她花很多的時間在研究、構思，而她也相信越簡單的東西，就越難複製。有時候我會覺得，藝術家很專注時會看見未來，像她的作品《仰望星空的期盼》，女孩的樣子就跟現在長大的m妹很像，讓我有點吃驚。也可能是因為後來她接觸到來自東方的我們，所以作品出現了變化。
藝術作品看似無用，但卻是能帶給人精神上的滿足。而且我們可以透過藝術家之眼，換一個角度看世界。我個人的經驗是，當以新的眼光重新看待一件事，有些本來過不去的事也會變得釋懷、不去在意，這也是藝術品的奇妙之處。
編：義大利最吸引妳的是什麼呢？
蕭：我喜歡看美麗的東西。義大利重視藝術、很會用色、做的東西材質和品質很好，都投我所好。這些東西加起來，就構成了一種無形的生活享受，這也是我對於推廣義大利藝術品樂在其中的原因。
編：我們好像常聽到大家對台灣文創品有種「少了一點什麼」的評論。可以談談妳對台灣文創品的觀察嗎？
蕭：我覺得這跟是否願意花時間研究以及成品的品質有關。義大利藝術家會花時間做研究，所以前置作業都還滿長的。就像我們在製作《義大利尋藝之旅》這本書的當中，發現問題、一來一回討論、解決問題一樣，投入的心力就化為了最後的成果。我現在也和孩子一起做刺繡品，朋友看了說：「這東西品質不錯，會想買。」所以我是覺得，肯花時間在研究、設計和製作上，是一個關鍵。
編：妳將來會想要把台灣藝術家的創作，推廣到義大利去嗎？
蕭：也許我該想想這件事！如果有天朝這方面發展，我可能會選一些有趣的作品，比方最近角斯的台灣妖怪地誌，他們是願意花四年半的時間作桌遊商品的團隊，作品就滿有意思的，還有像是書上提到的陳浚豪、張立人，他們的作品我也很喜歡。
編：最後一個問題想要請問佳佳。幾次旅遊下來，最喜歡義大利哪個城市呢？
蕭：這個問題莎賓娜也問過我（笑）！我的回答是：卡拉拉。當時她的反應是：「妳確定嗎？」有時候在地人都會覺得自己的家鄉問題很多，但我想，我會這麼認為，是因為莎賓娜住在那裡的關係。
編：就好像人親，土親的概念嗎？
蕭：對，對我而言，「人」是吸引我的重要元素，人會給你更多答案，只要你願意去敲門。
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